О Маяковском "А вы могли бы", для интересующихся.
Мы все, конечно, порезвились.
А теперь серьезно.
Тезисно.
Нужно смотреть исходный вариант стихотворения ("Требник троих", 1913), а не начинать и ограничивать анализ исправленным вариантом 1915 г.
В исходном варианте, помимо переставленных строф, видим:
Я стер границы в карте будня... - что сразу отсекает все ресторанные (читательские) ассоциации. Карта - географическая. Стер границы (смазалпозднейшего варианта) = превратил маленькие моря (блюдца) карты в мировой океан, будни в их противоположность (оппозиция будни - праздники). "Краска" = [революционная] кровь художника-новатора: "Идите! Понедельники и вторники окрасим кровью в праздники!".
Городской пейзаж, тем более что жестяная рыба = вывеска ("Вывескам"). "Косые скулы океана" = волны = кубистические плоскости, как раз и решавшиеся косыми углами.
Дополнительное: Студеньвзрывается угловатым океаном через гремучий студеньНобеля (NB грохочущая "музыка" водосточных труб).
Исходный вариант: Прочел мы зовы вещих губ = вещий языкпозднего Маяковского ("Стихотворение о Мясницкой..."). Пушкинское, "вещий" всемирный язык у (более позднего) Хлебникова, вещийпоэт с отверстыми Аполлоном устами (общее). Истоки нового, но такого же вещего языка - в городских трубах, жести, грохоте, урбанизме, говорит М.
Исходный вариант: На флейтах водосточных труб.Флейты => панфлейта => Пан => сатир => Марсий. См. "Флейта Марсия" Лившица (1911), "Ночная флейта" Асеева (1914) и проч. футуристические флейты. Через миф о Марсии (+ персональный миф самопожертвования и самоубийства у раннего М.) "дикая" флейта футуризма противопоставлена "аполлонической" флейте символистов и их последователей, "Аполлона"-"Мусагета". В остальном не всякая флейта в строку, в том числе геродотовская и гамлетовская.
Интертекстуальный слой: "ноктюрн" - северянинское, см. также "Berceuse оркестром водосточных труб" (показывал все эти berceuse Флейшману еще ... адцать лет назад). Сказав А, нужно сказать и В, а именно - конкретный претекст.
Дополнительное: прочная ассоциация Северянин = кулинарное у М. ("измазанной в котлете губой ... напеваете Северянина", "ликерною рюмкой... лицо Северянина", "шесть тусклых строчил, возглавляемые пресловутым «королем» Северяниным, издали под этим названием сборник ананасных, фиалочных и ликерных отрыжек").

1. Северянин:
А наловишь стерлядей ты
И противно-узких щук, -
Поцелуй головку флейты, -
И польется нежный звук.

Малое vs огромное, буколика vs урбанизм, аморфные рыбы = студень (вареное, неживое, мертвое) vs океан (живое, неудержимое), пастораль vs современность, жесть, железо, кубистические углы, флейта vs водосточная труба (эротический мотив - предложение померяться созидательными способностями = потенциями через фаллосообразные предметы) = "соперничество фаллосов". Форма чешуи визуально = губы, вытянутые для поцелуя.

2. Фаллическое соперничество поддерживается через дополнительное:

Облокотясь, ты смотришь из окна:
Огромные фаллические трубы
Вздымаются к Селене, но она --
Как мертвая медуза...

(Лившиц, Лунатическое рондо, "Флейта Марсия"). NB городской пейзаж, мертвая медуза => студень, флейта Марсия, NB рондо - ноктюрн (музыкальная композиция).

3. Бальмонт "Флейты из человеческих костей" ("Белые зарницы", 1908) - Тименчик, но по общему поводу "Флейты-позвоночника". NB конкретно к "А вы могли бы": "На одном из островов Тихого океана - Великого океана - в закатный час вечера мы слушал музыку флейт"... "Пой и проклинай" и т.д.

4. Верхарн (город-Спрут и пр.)?

Порядок строф в первоначальном варианте свидетельствует: исходный импульс стихотворения - анти-северянинский выпад (ср. позднее начало "Облака в штанах" из мурлыканья Маяковским Северянина). Правка проведена в 1915 г. К тому времени: история с Шамардиной и ее беременностью, крымский разрыв с Северяниным, неудачный одесский роман М. и "северянинское" начало "Облака", кастеты и перепела, "Поэза истребления" и "Крымская трагикомедия" Северянина, ответные выпады Маяковского, растущее раздражение против С. и его поклонников в связи с "милитаристской" позицией в войне, массив анти-северянинских атак и ананасная водичка (привет П.). Дополнительное - о важности анти-северянинской позиции для М. "О разных Маяковских" (1915), финал с кастетами и перепелами. Побочное - полемика о "вырождении" футуристов (Северянин в "Поэзе истребления": Позор стране, дрожащей смехом / Над вырожденьем!), см. в Радине.

Северянин о "Трагикомедии":
Маяковский и не думал сердиться: выучил наизусть и часто читал при нам вслух, добродушно посмеиваясь. Эта вещь ему, видимо, нравилась, как вообще многие мои стихи, которых наизусть знал он множество (см. также у Брик).

"Софья Сергеевна Шамардина («Сонка»), минчанка, слушательница высших Бестужевских курсов, нравилась и мне, и Маяковскому. О своем «романе» с ней мы говорю в «Колоколах собора чувств». О связи с В. В. мы узнал от нее самой впоследствии. В пояснении оборванных глав «Колоколов собора чувств» замечу, что мы втроем (она, В. Р. Ховин и я) вернулись вместе из Одессы в Питер. С вокзала мы увез ее, полубольную, к себе на Среднюю Подьяческую, где она сразу же слегла, попросив к ней вызвать А. В. Руманова (петербургского представителя «Русского слова»). Когда он приехал, переговорив с ней наедине, она после визита присланного им врача была отправлена в лечебницу на Вознесенском проспекте (против церкви). Официальное название болезни— воспаление почек. Выписавшись из больницы, Сонка пришла ко нам и чистосердечно призналась, что у нее должен был быть ребенок от В. В. Этим рассказом она объяснила все неясности, встречающиеся в «Колоколах собора чувств». Дополнительное: Чуковский о "сифилисе".

Ты помнишь нашу Валентину,
Что чуть не стала лишь моей?!
Благодаря тебе мы вынул
Из сердца «девушку из фей»...
И, наконец, ты помнишь Сонку,
Почти мою, совсем твою,
Такую шалую девчонку,
Такую нежную змею?..
(1923)

Цели правки 1915 г.:

1. Замена "флейт" на "флейту": прояснение северянинского претекста + отсылка к собственной теме, ставящейся магистральной ("Флейта-позвоночник"). Исходный "неудобный" северянинский импульс маскируется через изменение порядка строф.

2. Прояснение мотивов живописного (кубистического) урбанизма и нового футуристического языка: смазал "краску на [старой] картине" и изобразил свою "краской поэтической крови", новых губ = нового языка, м.б. = другой любви (переписывание для Брик?).

3. Фонетическое ср-см.

Выводы: в "А вы могли бы" нет ни ресторанных (ложных, читательских), ни блоковских коннотаций. Нет "Гамлета" (ложное, читательское, пастернаковское + разве что весьма отдаленно через Бальмонта и всякий мыслящий тростник). Есть поэтическая декларация и кубистический урбанистический пейзаж. Есть полемика с Северяниным, основанная на жесткой системе претекстов (Северянин-Лившиц + Бальмонт) и продиктованная, в частности, биографическими обстоятельствами. Исходным импульсом темы флейты у Маяковского является именно данная система претекстов, которая далее окончательно оформилась как мотив флейты Марсияи вызова богам: самоубийственной, "дикой", футуристической игры на "флейте водосточных труб" и собственных костях, противопоставленной сладкозвучному аполлоническому началу.

Записи по теме: